王羲之行书和颜真卿行书书法比较之二：横画的对比分析

各种形态横画的对比分析

　　“大”字长横画，王书顺锋入笔，敛锋收笔，纯用行书笔法，但收时笔画完整，行笔快利。

　　颜书“大”字却用短横画，这与整体上紧下展有关系，撇笔长，捺笔伸展，显示出雄强气势。

　　 “天”字长短横画，王书上下画相互掩映，下仰上，上覆下，下画长往上翻意连长撇笔，上画为了避让故往右而短，捺笔起笔正与第一横画起笔相吻合，形成全字左紧右展的欹侧取势，笔画秀美潇洒。

　　颜书“天”字长短横画，上下画间靠笔画态势相连，为了左紧右舒的结构需要，上横画短而平直，避让靠右，下笔横画长而上仰，与上横画呼应，方笔起笔，收笔下蹲出锋。左撇短而右捺长，整个取横势，与王字“天”取纵势相反，各有意趣。

　　 “惓”字重叠横画，王书上笔往下连带第二横画，笔断意连，第二横画长，左伸右收，收笔时逆笔上挑，接长撇笔，两笔萦带交错，显得笔画紧密而灵巧。

　　颜书“余”字重叠横画，上带下，下带上，上横画成点起笔上仰，下横画平上挑带竖笔，侧向一边形成线条密度，而让出右边更多空白，造成虚实、黑白变化。

　　 “所”字细腰长横画，王书顺锋入笔后稍稍提笔，往右上曲行后下蹲回收不露锋，有一波三折之势，秀巧灵活又具动态。

　　颜书“何”字细腰横画，也是顺锋入笔，右行曲背隆起再往下行收笔回带到“口”字起笔。其它笔画均厚重，唯横画轻而呈波状，使全字起变化，浑厚而又灵活。

　　“契”字下细腰横画，王书顺露锋下蹲转笔右行，转笔后即稍稍提起往上斜行逐步下按至收笔成斜曲线。起收笔上翘下俯，反势呼应，起落变化。

　　颜书“壬”字细腰长横画，起笔重按提笔上行，收笔下按，左伸右收。之所以这样处理是因为上下横画均是重笔，需要中间长横腰细，各笔均有姿致，造型优美。

　　 “其”字上短横，王书两头下垂，两竖画则起笔如犄角，左往上，右往左，两笔出锋甚有姿态，上仰下俯。横画起笔则锋尖起笔逆上转笔下蹲右行收笔，平直短横画衬托出两竖画起笔的变化。

　　颜书“其”字，由上字萦带曲笔入锋，转折右行，收笔逆锋上带竖画，形成斜三角，竖画对上角画出两块黑白，具有虚实、黑白的变化，线条错综。

　　 “事”字横画下带笔。横画下带有连上启下的作用。王书“事”字横画长而有势，到收笔提笔右顿猛往内钩，势猛锋利，细劲有力，如同铁线崩紧，富有弹性。

　　颜书“事”字，行草笔法，横画上带下连，承上启下，成两个直角折，方折锐利，竖画穿过起收点，成“8”字形，甚有风趣。

　　 “至”字转笔短横。行书本有草书笔法，王书“至”字将短横连笔使转，从竖笔开始起笔，到收笔时提锋转笔往上成曲线，笔锋到曲线上部时逐步下按，过竖笔后转笔往下左侧行，顺锋转笔下按右行，停顿后往上挑，形成粗细、曲直、纵横的种种变化，线条利索，笔画完整，姿态优美。

　　颜书“玉”字转笔短横，有异曲同工之妙，从竖画下行收笔时提笔向左上挑，然后转笔下按成曲线交竖画下行，再往左下挑出，转笔向右挑出锋，也是形成曲直、轻重、刚柔变化，线条圆活，姿态优美。

　　“盡”（尽）字多组横画，王书写得笔法丰富，多种横画而无类同。第一横画顺锋起笔仰上；第二横长画起笔与第一画势背，但起笔时转笔入锋成反钩与首笔呼应；第三笔横短画顺锋入笔，厚重平整；第四横画顺锋入笔稍长而细，收笔时上带出锋；第五横画起笔重提笔右行转笔右蹲成细曲线；第六横画起笔向上仰锋入笔，笔画左伸右收，左轻右重。这种起收笔的丰富变化，显示出王羲之的纯熟技法和高度艺术水平。

　　颜书“羞”字，也是多组横画的字，则是另一种风格。靠粗细、长短、方圆、横直、参错、黑白等变化，形成浑厚中有灵活。上三笔为不等长的横画，取势也不同；第四横画细，只是入笔后一带而过，即转折；第五为横画点；第六横画下带，完成全字。风格拙朴而错落变化，雄浑而灵巧。

　　 “能”字连笔横画，也是连笔草法，使转和点画，静和动结合的写法。王书此字左紧右展，故“月” 字收笔上带到从右上侧空白处转笔入锋下撇，劲利势猛，不提笔即转笔右按行，蹲锋上挑，用笔捷速锐利，跳跃灵动。

　　颜书“階”（阶）字连笔横画，从左竖笔上带顺笔横行，然后锋颖上转到短竖笔，收笔右钩进入第二横画，又上带进入短竖，下行转笔右蹲回锋平带到“日”字左竖，上挑往右成曲斜线，然后又一曲线内钩，横直斜曲，穿插变化，灵动流畅，姿态优美。

　　 “一”字长横画，王书接近楷书，左转入，右蹲锋回带，细腰欹侧。

　　颜书“三”字长横画，因上有右侧势两短横点，故第三长横从左侧势起笔，从左往上，左伸右缩回带收紧，形成上下的变化。