要看懂草书，关键是要明白，草书的美到底在什么地方。在笔者看来，草书之美主要有四点：一是气势。草书的气势是整幅作品成败的关键。草书通过结字的正奇呼应，章法的疏密大小及线条的粗细尖圆的巨大变化，给观者以强大的视觉冲击力，并给他们留下似霹雳、狂风、惊涛、骤雨般的刺激感，以及无限空间遐思和美的享受。更多书法内容尽在集大家书法！

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从古到今，艺是静中事，不静无艺。这就需要我们的心先安静下来。弘一法师教导弟子，写字时要关门独处，方可写出上佳作品。傅抱石先生写字作画，不许旁边站人。还有古人写字之前要先焚香使自己放松等等，都是要求写字的心境要平和。更多书法内容尽在集大家书法！

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学书法的人，最常听到的一个词儿，就是“中锋运笔”。何谓中锋?据说是使笔直立，锋在正中，左右不偏，便叫“中锋”。何谓中锋运笔?据说是让笔尖儿常在点画的中心，不偏不倚地运行，便叫“中锋运笔”。更多书法内容尽在集大家书法！

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在开始练习毛笔书法之前，最好能先搞清楚以下几个问题：第一，是确定自己所学习的字体。就书体而言，笔者主张学习楷书、行书。道理很简单：这两种书体写好了可以随时应用。甲骨文、篆书、汉简、章草、大草等等已被历史淘汰了的书体，学得再好也用不上。更多书法内容尽在集大家书法！

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张裕钊(1823～1894)，是晚清书法的一代宗师。他师事曾国藩，与黎庶昌、吴汝纶、薛福成并称“曾门四学士”，是中国古代文学史上重要散文流派桐城派的后期代表人物。其在书学和文学上的许多论说至今仍有现实意义和突出价值，在国内外影响深远。更多书法内容尽在集大家书法！

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经常听到这样的说法：“书法就是层窗户纸，只要捅破了，就能写出好字来”。这种说法，使不少人不想下苦功夫，只想得到“秘诀”。这种说法，实际上源于对佛教禅修中“顿悟”的严重误读。更多书法内容尽在集大家书法！

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艺术最讲自我风格。所谓自我风格，就是与众不同的地方，就是那种让鉴赏者一看就知道是谁作品的东西。自我风格是每一个搞书法的人都梦寐以求的，是一个人书法达到相当成就的标志。更多书法内容尽在集大家书法！
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书法之美如魅影，神秘玄幻，非慧眼不能品其细味、探其真身也。纵有奥妙无穷，奈何鸿沟阻隔、千难万坷，少有能人触及书之真谛也。其难有四。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

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书法是心性的自然流露，还是技巧堆砌的丰富性表达?听到很多人在强调，书法是书家个人心性的自然表达，哪有那么多的技法分析和那么多的复杂变化，书写者在书写的时候其实根本没有考虑到这么多的技巧，可能后人的种种解读，诸如章法变化分析、结构变化分析等等此类言论，连书写者本身都分析不出来，而这些分析技巧的人都是自己走火入魔，胡编乱造，不可能信。更多书法内容尽在集大家书法！

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我们常说"书画”，即书法与绘画，二者本是同源，其相通性对研习者而言可谓一个有趣而复杂的问题。在书史中，象形的观念又流淌在传统书家的意识里，不论是“龙跳天门，虎距凤阙”还是“清风出袖，明月入怀”，所有的字也都离不开画的依托，这是字的“相”。

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