集大家书法 , 书法家学习创作站
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摘要: 相信许多人对书法是有困惑的，尤其是练书法的爱好者，明明自己也付出同样多的时间、精力去学习，也在努力临帖，可有些人只是打眼一看，就定论曰“业余”“不专业”，为什么?
想来，任何人听到有人说自己业余，都是不服气的，书龄久者犹甚。科班练四年就专业，我练二十年还是业余爱好者，凭什么?
书法中，所谓的“专业”与“业余”。
相信许多人对书法是有困惑的，尤其是练书法的爱好者，明明自己也付出同样多的时间、精力去学习，也在努力临帖，可有些人只是打眼一看，就定论曰“业余”“不专业”，为什么?
想来，任何人听到有人说自己业余，都是不服气的，书龄久者犹甚。科班练四年就专业，我练二十年还是业余爱好者，凭什么?
这理，真说不得。
这个专栏，我总讲书法认知的层面，三十篇文章讲解的内容，大概有二十七八篇没有特讲某个朝代，某位名家，某本字帖。
可知为何?
因为在一个较为XXX的认知层面来说(XXX可理解为高一级，但是这仨字不想打出来，总觉得有些装王八蛋)，在这样一个层面看到的东西，已经不是某一家的风格，不是欧、颜、柳、赵某个人的技法或者处理方式。
当大多数爱好者还在问，我学颜体好还是欧体好?行书学王羲之好还是颜真卿米芾好?这个层面肯定是没有站在全局去看待书法的，所以肯定谈不上专业，哪怕你已经学了三十年，五十年，已经有些成绩，也只能算水平不错的爱好者。
这一点不夸张，也不残酷。
因为专业层面的知识，就像盐一样，能融入每一道菜，但是给每道菜带来的味道不同，你只会一道菜，就只能理解一家咸淡，自然只能算家庭妇男，当不得厨子，更当不得厨师。
无论专业、业余。
书法都要讲究个“笔法”“字法”“章法”。不讲，连业余都算不上，统称江湖体。
我们临帖，也就是为了学笔法、字法、章法。
而专业与业余的区别，也就在于对这三个“法”的重视程度和理解程度不同。
举个例子，就笔法来说
之前的文章讲过很多关于的笔法逻辑，一共就七个字“起、行、收、提、按、转、折”，古人是没有这样细致化的，这是今人总结的简本。
每一笔都有“起、行、收”三个动作，包括简简单单一个“点”，就是这个“ ` ”。
想想看，下笔点一下，没有后余动作，跟下笔点下之后还能调锋收笔的，哪个专业?
肯定是后者。这就跟刷碗一样，有人规规矩矩刷三遍，有人用水冲一下就完事，傻子都知道哪个更干净。
可能就有人问了，为啥很多著名书法家随随便便点一下就是专业，我就是业余?
你可能只看到了一个动作，但是这一个动作中细微的发力变化，调锋变化，就是人家用功夫积累来的。
从慢到快，从肉眼可见的一点描三笔到一笔瞬间手指三次发力，靠的就是功夫，而且是正确的练习。
一笔一个动作，练十年也是一个动作，一笔三个动作，可能一开始需要一个动作一个动作去描，等时间久了，就可以在瞬间靠手指的细微调控完成。
所以功夫对大多数人来说，不是用时间来衡量的。
就好像我看到很多名家临帖视频下，有人是这样评论的。
“临的这么慢，比初学者都慢，这书法家名不副实!”
懂书法的人，看名家临帖，一看临的慢，会惊呼好细致，每个用笔细节都表现出来了。而业余的人，也就是对笔法看的没那么细致的人，看不到名家慢临中表现的用笔细节，就会觉的很生硬，很做作。
这很正常。
其实所谓的专业，不是水平多高，而是对书法理解需要到一定层面。
科班学三四年也没有多高水平，但人家依旧专业。因为人家理解到位，看的细致，看的准确，所以从水平低到高只是时间问题。
再举个例子，米芾的经典反捺，跟螃蟹钳子一样。
如果你不能从外形中看懂他运笔的内质，那写出来的捺，即便外形一样，也是拼出来的。就像上图中红蓝色拼接的一样。
如果你能看懂这一捺，是由于笔势向背的变化而来，那就不会拘泥于形状，而是学的内在运笔规律。
如绿色箭头，是运笔方向的变化。先把笔锋向上撇，写捺点，然后运腕变换笔势方向，由上转下，拉出。
这就是对笔法理解层面的不同。
爱好者也知道是个反捺，每一捺也会有起行收的笔法，但是运笔中笔势向背的变换，他可能就看不清了。
其实专业和业余，区别就在于，一个看的深，一个看的浅。
只要书法理解层面够深神，你看到的东西就会越本质，越脱离这个人。就好比上图那个捺，如果你理解到笔势向背变换的层面，那就可以用到历代任何一位名家身上，而非只是米芾。
说个再通俗一点的“字法”问题。
还是上边那个“东”字，你知道是米芾写的，但你能一眼看到他的出处吗?
不单这个字的外形，连钩，连捺，都是从王羲之单字里变出来的，这不是米芾自创的。
这就是结构的出处问题。
你学了欧体，但你可知欧体是从魏碑加二王小楷而来?
一个人如果只看外形，他看欧阳询的字，肯定看不到二王的东西。
有人肯定会问，练字，把字写好了就行，研究这些出处有什么用?
如果你能看到一个人字的出处，那就意味着你能看的到古人在继承前人的基础上，如何创新。他既然能学二王而不露，这种思考方式，是不是对自己的创新有指导意义?
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