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摘要: 《张好好诗》墨迹中，非常规的结构方式占到多半。或收或放、或聚或散、或大或小、或正或奇，姿态各异，妙趣横生。唐代作为楷书规范时期，其结构规则已经完备。至当代启功先生总结了“黄金律结字法，”“内紧外松、 上紧下松、 左紧右松”的结字规律可以算作唐以来对楷书结字的普遍认识。而杜牧在这些最基本的规律方面，几乎都是反其道而行的，于是造出结字之奇势。更多书法内容尽在集大家书法！
《张好好诗》墨迹中，非常规的结构方式占到多半。或收或放、或聚或散、或大或小、或正或奇，姿态各异，妙趣横生。唐代作为楷书规范时期，其结构规则已经完备。至当代启功先生总结了“黄金律结字法，”“内紧外松、 上紧下松、 左紧右松”的结字规律可以算作唐以来对楷书结字的普遍认识。而杜牧在这些最基本的规律方面，几乎都是反其道而行的，于是造出结字之奇势。更多书法内容尽在集大家书法！
收放聚散
疏散与密集的大胆运用和巧妙处理，是《张好好诗》奇趣之所在，也是杜牧书法的最典型特征之一。
开篇第一字“张”，就已展现出聚散之妙。此字左收右放，或可说先收后放，右部“长”字上边松散放开，下边密集收紧，又是先放后收。其右上三横简化为点，且用笔轻灵，使右上部尤其疏散。如此，字的右上散开而其他三部分聚拢收紧，使这一常被写平正的字呈现新意。
“好 ”字中间散开，笔画聚集到两边。尤其右边“子”字，上边竭力散开以致首笔的横钩已完全变形。将末笔的横压缩到下部，并重按实行以回环之势团在一起，与中部之空、上部之散形成对比，正是“疏可走马，密不透风”。
“顾 ”字上放下收，左上点与横之间约几占字高三分之一，下部四小横聚集于下三分之一。页部的笔画分配也是同理，首横高，中下部紧缩。如果用数字来形容，可否说这个字的聚散关系达到了四倍。
“半”字看似平淡，仅看两点便能感受其用心之巧。左点已经与竖画粘连，而右边点与竖散开，一聚一散。又有其两横的紧凑、线质的厚重，与枯笔竖的伸展形成对比，使此字收放聚散乃至枯与润对比关系十分丰富。这些“招数”使这个笔画平直、结构平正的字活了起来。
“余”字上边放、下边收，已将底部钩的部分压缩到了极致。下边两点又如“半”字之法处理，左边聚、右边散，左边连、右边断，将收紧的下部再次打开。末点明显下落几乎与字脱节，但强调回锋收势与左边紧密呼应，而不觉得松散。此字大开大合，奇异生姿，历代法帖无雷同者。
“之”字几乎连写成为一画。几个转折集中于上部，且左右紧缩以蓄势，最后捺向右下拉开。此字笔画虽简，却将聚与散的关系发挥得淋漓尽致。
主次关系倒置
汉字结构无论独体字或合体字，都有个主次的问题，且有约定俗成的规律。并讲 “因字立形”，字形也是有规范的。杜牧往往又反其道行之，再成一奇。
“阳”字的主笔横折钩亦被压缩，而将上部拉长;
“梳、沈”两字主笔都是竖弯钩，在杜帖中都被缩为极小的“附件”。
“渐”字中“斤”上部本来小撇，在这里夸大到占去大半空间，而将下部本应当放大的末笔竖画挤压，屈居一角。
草字头在汉字中多处于从属地位，但在杜牧的“藉”字中我们看到，草头被夸大，几乎占去字的一半。
诸如此类例子比比皆是，不必重复。我将其称为“主次关系倒置”。
杜牧倒置重组这些关系不是随机行为，而有明显的规律性。我们的目的就是摸索其表现的规律。通常情况下，我们的书写习惯是伸展右下角，而且将向右下伸展的笔画作为主笔，成为字的发力点。杜牧却将这类常规性的主笔收缩，而将小笔画放大占据主要地位。这种重组方式反复运用，构成杜书的典型面貌。
空间虚实对比
我们注意到，杜牧在《张好好诗》中结构大开大合，大胆留白，体现出作者空间分布的主观意识。
“复”字右部紧收，与左边三点水之间围成一空间。这个空间与右部点画实密的黑色块形成对比，而且这种空间的对比基本是等面积的。
这一方式在许多字中重复出现，如“娃、于、游、如”等。
这些共同的空间方式不会是巧合，只能解释为作者的主观意识所致。如果用另一种描述方式分析：在方整的字形基础上，这种相对应的空间分布对比，形成黑白色块的交替，颇具现代美术中所讲“构成”之意。
虚实关系其实不仅仅是指空间的分布，我们还可以将用笔的强弱轻重形成的对比效果称作虚实。杜书中多个字没有刻意分布空间关系，也同样制造出强烈的虚实关系。
如“馆”字的“舍”部用笔厚重有力，结字紧密，“重若崩云”，是为“实”。右边“官”字则用笔渐行渐轻，到下部已细如牵丝，“轻如蝉翼”，结字也就疏朗轻松，是为“虚”。
再如“飘”字，有意将“票”下部缩为一团，与前者有异曲同工之妙。
“影”字左边重写，右边轻写，并将字之中部围成“虚的空间。
由此可见，杜牧书法之“奇趣”往往并非单一手段，而是多种方式共同运用的结果。字中既有用笔的强弱轻重对比，也制造空间对比，形成聚散关系。虚实相生，妙趣无穷。
