她一直研究历代高僧狂草书法 终成为书法艺术家

顾柯红是国家画院沈鹏书法课题班成员，师从于沈鹏和胡抗美，毕业于中国艺术学院，美术学书法创作方向硕士研究生。顾柯红擅长草书书法的研究与创作，尤其是她在狂草方面有自己独到的精专和理解，这些年她把精力放在了对历代高僧书法的研究之上，并取得了长足的成就。先后在全国性的书法大赛上获得过30余次各类奖项，正如她的导师胡抗美所说：“近几年来,受怀素、良宽等高僧的书法思想和书法作品的启示,她的草书创作走入了简静凝练风格。”

但是，有很多网友和书法爱好者在观看了她的作品后，却说“这书法写得够疯狂了”，这可能与狂草书法的特点是相对应的说法，也有的人认为，古人也写狂草书法，但并没有像她那样去写，古人的书法我们是可以认出来的，而这位书法研究生写的让人根本无法认出写的是什么字!有意义吗?不是说草书写得疯狂就是大家了。

而胡抗美却说，“顾柯红的狂草书法，一条看似简单的线，实则内蕴绵劲，从追求外部空间逐渐转向追求内在空间，弱化墨色对比，强化线质内在的对比，把每根线写扎实，把每个字内的空间乃至整篇的空间得到合理而意料之外的展现。”

胡抗美对顾柯红狂草书法的观点，其实也就是定义了书法艺术性的空间处理问题，简单说，就是顾柯红利用书法的线条，把作品中的空间“布置”得十分合理，看似意外，实则在意料之内。

但是，胡抗美还强调了书法的线条并不是随随便便的一条线，更重要地说她强化了书法的线质之美，利用线质内在的对比，表现书法的空间之美。也就是说，书法作品的空间构成虽然是行间的、字间的分割，或是墨色的分割，但最终还是基于线的分割，这一点正是当代书法艺术性的主要特征表现。

书法的线条是有情绪的。中央美院邱振中教授在这方面也作了专题研究，线是有情绪的，或激荡、或饱满、或悲伤、或忧郁，等等，正如古人所说的“喜则气和而字舒，怒则气粗而字险，哀则气郁而字敛”，都是同一个道理的。喜怒哀乐是指人的情绪，而这些情绪则可能通过书写传递到作品中来，让书法的意境产生出许多不同的感受。

作为一名女性，顾柯红是研究美学的，她对书法的美的研究，可能不仅仅是如何把字写美，更多的则是以历代高僧书法的“架构”来支撑这样的美，只不过，她以女性独到的思考和感受在研究和创作书法艺术性的表现之美。

至于网友和书法爱好者对顾柯红书法的观点，我们可以从两个方面来看待，一是顾柯红的书法，并不是一般意义上的写字，也不是如何把字写得好看，如何把书法的写得与古人一样，而是用当代人对书法的理解，来表现其艺术性的问题，这是一个根本。另一方面，不论是古人，还是当代人，都会强调一个线质的问题，这是不同时代里的同一个话题。只有这样理解，才能认识顾柯红的书法了。大家觉得呢?