林散之临碑帖选 隶字从方笔入手

林散之。自幼喜欢书画，32岁时，经张栗庵介绍，赴上海从黄宾虹学画山水，后遵黄宾虹教导，外师造化，孤身作万里游，得画稿八百余，诗近两百首。《人民中国》(日文版)1972年第1期发表林散之作品，一举成名。更多书法内容尽在集大家书法！

隶字从方笔入手。《华山碑》有人说是蔡邕所写，温润。写汉隶不能写样子，要写精神，学用笔。不能以圆笔写《张迁碑》。《张迁碑》为方笔。——与单人耘谈

快，要刹得住。所以要学隶书，因为隶书笔笔留得住。初学汉碑最好学《曹全》，结构很严谨，又紧、又松。汉碑主要难在气上，要贯气，点画之间要有呼应，要笔笔留。但不是抖出来的，方笔也要见圆。汉隶写得抖抖的，好掺假。汉隶看其下笔处出锋的地方，境界高，章法美。《乙瑛碑》是从《礼器碑》出来的。——与庄希祖谈

《礼器碑》瘦，方笔。原碑现存山东曲阜孔庙，鲁相韩勅造，无额，背列官吏名字，内容多谶纬，不可尽通。1965年，我苦练一年。《礼器碑》翘脚(挑)细，顿挫用淡墨，难写。《衡方碑》肥，圆笔。写隶，从接让处看呼应关系，燕尾要出乎自然。邓石如善写《乙瑛碑》，功夫很深。此碑较《礼器碑》易学，不必同时学赵孟頫，可写《好大王碑》、《麓山寺碑》等。有人说《华山碑》是蔡邕书，圆润含蓄。有人告诉我，他的孩子同时练习《张迁碑》与《礼器碑》，两碑虽同为方碑，但个性有别，同时临写，两败俱伤，不能逆规律行事。古人隶书，同一幅字上，两个相同的字写法各异，各字大小不一，因能入法度又出法度，写来不拘谨。——《林散之序跋文集》

怀素的《自叙帖》学二十年不一定写得进去;进去了，再写二十年不一定出得来。米芾也是骏快，也要处处能留。快要刹得住。所以要学隶书，因为隶书笔笔留得住。——与庄希祖谈