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书法是要在继承传统的基础上去创新 浅谈书协理事的变态体楷书

0 2022-05-30 17:32:29

摘要:  有人觉得,楷书就是楷书,只要写出它的端庄秀美之气就可以了。但在当代,楷书书法的创作,已经突破了古人的写法,实现了楷书创作的另一种审美观念。在一些书法展览上,我们会很少见到像唐代楷书那样的作品,而大多数的展览作品都是以“变态”的形式出现的,为此,许多书法爱好者对此争议很大。更多书法内容尽在集大家书法!

有人觉得,楷书就是楷书,只要写出它的端庄秀美之气就可以了。但在当代,楷书书法的创作,已经突破了古人的写法,实现了楷书创作的另一种审美观念。在一些书法展览上,我们会很少见到像唐代楷书那样的作品,而大多数的展览作品都是以“变态”的形式出现的,为此,许多书法爱好者对此争议很大。更多书法内容尽在集大家书法!

例如,某位书协理事,当然,这个理事是指中书协的理事,也是楷书委员会的委员,他的楷书作品就是打破了传统楷书的写法,而把楷书写出了自己的感觉。

我们从他的楷书作品中可以看出,这些楷书作品虽然笔法没问题,但仅从字形上来看,变形、夸张、拉伸、压缩等各种手法均有,而从整体上来看,却有了书法的“味道”,看起来,尤其是看得时间越长,越感到意味深厚。

首先,从章法上看,这些题字从字的安排上,有的向左倒去,有的各右倒去,有的间距很大,有的却很小,充分使用了书法中的疏密、大小的对比关系,让作品散发出书写章法上的安排之趣。而单字的书写上,把字内空间、点画之间的意趣也表现得尤为突出,对长短、粗细、方圆等都作了详尽地考虑。

第二,从书体的综合考察上看,它并不是一种书体的安排,也就是说,作者并没有在书写时只写楷书一种书体,而是综合了楷书、行书、草书三种书体,并且把它们有效地、自然地安排在一起,继而形成了自我风格的表现。有的人可能觉得,这些书体在古人那里,是什么就能能写什么,而不是把三种书体融合在一起来写,这是瞎写。其实,如果看过颜真卿当年写的《裴将军诗》的话,其实古人也是这么做的,并没有什么稀奇了。

第三,取法于颜体,以此为基础进行生发。这位理事的楷书作品总体是以颜体为根基的,但他并没有禁锢于颜体之内,而是在此基础上,还结合了隶书、魏碑等书法的一些特点,形成了自己的书法风格,总体是以表现自然、童真的书法意趣为目标,当然这样的写法是笔法的变化与字形的夸张为主要手段的。例如在笔法上,更加注重“平铺真叙”的用笔方法,而没有表现“三段式”,在字形上,采取了笔法随意的条件下的随意搭接。

对于这位书协理事的楷书作品,尽管有所新意,让人看后耳目一新,但也有很多人认为,唐楷是最难写的一种书体,而当代一些书法家根本写不好唐人那样精致的楷书,才会以这样的方式来写字,也即所谓的创新,是根本不值得提倡的。还有人觉得,当代书法家急功近利,急于求成,不想下正真的功夫来临摹古人书法,基础不牢就去创新,写出这样的字还谈所谓意趣、意味,真是令人啼笑皆非。

我认为,真正的书法是要在继承传统的基础上去创新,而书法中的意趣也是要有扎实的基本功以后才可以实现的。明代书法家王宠在学习书法时,为了追求字形的肖像,他常常把自己的临摹作品与原作拓在一起,放在阳光底下来对照是否一样,如果一样的话,它的笔法也就掌握了,经过多年对古人书法的学习,最终创造出自己空灵、自然的书法审美情趣,成为一代书法名家。