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古人是怎么样教书法的 与当代书法传授一样吗

0 2022-06-21 15:35:54

摘要:  清代书法家、书法理论家包世臣在谈到书法点画的书写时,说了这么一段话:“用笔之法,见于画之两端,而古人雄厚恣肆,令人断不可企及者,则在画之中截。”他把一个点画分成了三段来论述它的写法,用笔的方法就在于点画的两端,这只是一个基本的写法,而要想写得像古人那样雄浑恣肆,写出古意,就必须要在中段部位来下功夫,当然,中段部位的神采也是来自严格的笔法的。更多书法内容尽在集大家书法!

清代书法家、书法理论家包世臣在谈到书法点画的书写时,说了这么一段话:“用笔之法,见于画之两端,而古人雄厚恣肆,令人断不可企及者,则在画之中截。”他把一个点画分成了三段来论述它的写法,用笔的方法就在于点画的两端,这只是一个基本的写法,而要想写得像古人那样雄浑恣肆,写出古意,就必须要在中段部位来下功夫,当然,中段部位的神采也是来自严格的笔法的。更多书法内容尽在集大家书法!

假如我们在书写一个横画时,它的“三段式”是:起笔、行笔和收笔。起笔和行笔是“画之两端”,而行笔则是“中段”。这里有几个重要笔法:起笔时往往要逆入,使得笔锋裏进来,便于中锋行笔,这时,又涉及到行笔的问题,他所说的中段是“大有文章”可做的,是得到“雄厚恣肆”效果的关键部分,这时在行笔过程中,可能会有提笔、按笔、绞转,或者侧锋等用笔方法,并非是一味地按或提笔前进,如果在行笔过程中,笔法的变化丰富了,则会产生出古意、或雄厚、或恣肆的艺术气象。

笔法一直被人们认为它是很神秘的,历代以来对笔法的讲授也很多,各有各的说法。例如唐代张旭给颜真卿传授了笔法,后来颜真卿的书法才有了雄浑宽博的风格,所谓“担夫争道”、“屋漏痕”、“印印泥”等,除了书法主要用笔方法外,也涉及了一些书法矛盾关系的运用,“担夫争道”就是书法中避让关系。因为人们对各种笔法的传授过于复杂多样,致使笔法的问题被书法爱好者所“胆怯”,也给书法学习带来一定影响。

包世臣对笔法,尤其是对笔画的写法提出了自己的看法,而这个观点也被历来的书家所重视和应用,是被历史检验过的正确写法。说到底,对于点画的写法,除了两端基本笔法的运用外,主要是在行笔过程中笔法的灵活使用才是根本方法,这也是获得古人书法雄厚、古意形式的重要手段,从这个角度来说,笔法也就不再那么神秘了。而当人们在行笔中,无非给它增加一些其它笔法就能轻易实现了。

不仅如此,包世臣接着说到:“盖两端出入操纵之故,尚有迹象可寻,其中截之所以丰而不怯,实而不空者,非骨势洞达不能幸致。”这里包氏专门强调中截的“实”,要达到“实而不空”,这个说法是站在当时清人对南北朝碑版书法的学习风气而说的,是有针对性的。但从现在人们对书法的观点来看,我本人还是支持前面所说的行笔中要多有提按、平移等笔法。

笔画也有长短之分,短的笔画可以使字的形状呈长方形,但长的横画则可以“压缩”字形,使其达到匾方形,如苏东坡的书法中,它的横画往往较长,并且中段行笔时多有提与按的动作,因此他的字形就显得匾方一些。颜真卿、柳公权的楷书,横画较细,这是由于他们在行笔中多用提笔的方法,而颜真卿的竖画较粗,故而把字形就压得较匾,柳公权则相反,强调竖画的长,所以字形就显得较长一些了。

下面对几个主要笔法进行一些阐述:

逆锋入笔:当起笔时,往往要把毛笔的笔锋藏起来写,这个动作过程是这样的:欲右先左,把毛笔的笔锋藏在笔锋中间向右写去,然后中锋行笔。

平移:这是行笔时的关键笔法,前面说过了,毛笔时可以有提笔、按笔的动作,但毛笔的过程叫作平移,当然,有人在平移中一直保持笔锋平行、匀速前进,没有动作,这要根据笔画当时的需要来确定。

提笔:在平移过程中发生的笔法,只不过它是要提起来平衡,平移后的笔画较细,但笔法有刚劲之力。

按笔:在平移过程中按下去写字,这时的笔画就相对于提笔要粗一些,显得浑厚深沉。

绞转:一般绞转笔法用在笔锋方向发生变化的时候,使得笔锋有了一定的旋转度,继而使笔锋绞转在一块,这个笔法多见于篆隶及行草书之上。