王铎傅山草书风格解析 风格迥异各有千秋

王铎和傅山都是明代草书大家，风格迥异，各有千秋，可从以下几个方面作一比较分析。王铎和傅山都极力推崇“二王”，然字里行间透露出的风格气息完全不同。王铎的“中庸之道”和内心深处的“怪力乱神”相互交织，书风无不透露出张扬个性、霸气侧漏和逞强好胜;而傅山出家为道，学问文章皆真性情，云游四方，豪爽、好酒喜饮和行侠仗义，滋养了其笔墨抒情、浪漫而有意境、流畅而富有形态之美的书风。更多书法内容尽在集大家书法！

王铎和傅山虽都崇尚古法，然取向不同。王铎学“二王”笔法，也得益于米南宫、颜真卿、李邕诸家，笔势开张、雄强。他极力主张“敏而好古”、“书不参通古碑，书法终不古，为俗笔多也”、“书不入晋，终成野道”。“吾书学之四十年，颇有所从来，必有深于爱吾书者。不知者则谓为高闲、张旭、怀素野道，吾不服、不服、不服!”王铎的三个“不服”，是他纵横捭阖，不服古人，不流时弊，敢于张扬的心底呐喊。或许是他不够长寿、或许是功力所限，并没有达到“厚古薄今”的境界。他在融入了强烈的时代气息和恣肆的笔墨下，也暴露了“笔不与意随”(董其昌《画禅室随笔》)的遗憾。傅山也是宗法“二王”，他不仅崇拜颜真卿的人品，而且受颜真卿书法的影响极大，书法既秀美圆润，风姿绰约，又苍劲而凝练，字里行间一气呵成，富有流畅性。在颜真卿书法思想下，提出“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，于直率毋安排”的创新理念，对后世影响很大。

王铎和傅山在书法表现形式上的不同。王铎取法更多的是王献之的外拓法，又取米芾苍老劲健之势，书写骏快，全以力胜。王铎得意之作《草书唐人诗卷》，笔势稳健，收放自如，节奏强烈，抑扬顿挫，铿锵有力，枯实浓淡，互映成章，一派写意之风，对后世乃至当今书风影响极大。王铎作为清代的草书巨匠，也有不足之处，例如结体近怪，点画笔法有生硬之感，个别字如“飘”、“沙”字是他典型的呈三角状的点画结体，显得有些僵硬。傅山的草书通篇宕逸浑脱，放纵、连绵起伏跌宕，既有音乐般的旋律，又有一泻千里之势。在纷繁激烈的线条缠绕中却流露出优雅之气，犹如明净般的心灵，畅快淋漓，精致而细腻。他笔下的“拙”、“丑”“支离”和“直率”，出于自然天成，与时下故作姿态的“拙”、“丑”“支离”和“直率”，有天然之别。

傅山草书这些独有之风格，正是王铎所不具备的，而王铎草书的霸气雄强也正是傅山所缺。