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王冬龄之所以写乱书 原因是水平太差

0 2022-07-26 17:13:41

摘要:  追求个性和创新已经成为当代书坛的主流,一些所谓的书法名家肆无忌惮的创新,比如王冬龄的创新就脱离了汉字,直接以一堆乱草示人。尽管他认为这是更高明的书法,但是民众却不买账,纷纷批评他的“胡作非为”。他倒挺有自知之明,这次建党一百周年书展,没有以乱书示人,而是以传统的面貌出现。

追求个性和创新已经成为当代书坛的主流,一些所谓的书法名家肆无忌惮的创新,比如王冬龄的创新就脱离了汉字,直接以一堆乱草示人。尽管他认为这是更高明的书法,但是民众却不买账,纷纷批评他的“胡作非为”。他倒挺有自知之明,这次建党一百周年书展,没有以乱书示人,而是以传统的面貌出现。

他的作品是用草书书写的:雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。显然他自己心里也很明白,这样的场合是不能乱搞的,他自创的乱书登不了大雅之堂,还得回归传统。但是传统书法是讲功夫的。《增广贤文》劝学篇中就说:一日练,一日功,一日不练十日空。古人练书法都是每日练功,晚清重臣曾国藩就在自己的日记中详细记载了每天练字的情况,即使是行军打仗中也不曾中断。

功夫到了,自然会出新,也就是古人说得功到自然成。现代人急功近利又下不了功夫,想出了创新这样的投机取巧的法子,无异于拔苗助长,实际上害了一批人。这些人通过创新获得了名誉地位,随着时间的推移,引进西洋美术理论搞创新的这些人发现,要么抛弃汉字向抽象画发展,彻底沦为西洋美术的一个分支,要么重新回归传统。

抛弃汉字就不能称为书法了,如果变成抽象画,又没有人家专业画家的花样多,弄得两头不受待见。尽管前路不通,一旦回头发现自己功力退步的太厉害,根本写不了传统了,这个时候想回头也回不了。中国美院教授王冬龄就属于这种情况,年轻的时候写得也不错,这搞了几十年的创新,你再看看他的新作,只能用惨不忍睹来形容。

由于这几十年的弯路,他的字已毫无功夫可言。看他的字明显是碑派的风格,但毫无历史上碑派书法的“金石气”。气质不行也就算了,现代的创新书法不仅他没有,就是所谓的书坛泰斗也毫无金石气。创新书法由于追求的是形式变化,忽略了书法最重要的内美,就是再写五百年也写不出金石气。

抛开气质不谈,王冬龄现在的书法形质也不过关。传统书法讲究的点画力度与厚度统统没有,剩下的只是点画的夸张和结体的怪异。有些夸张的点画,不客气地说,就是传统书家最为反感的习气。

实际上他所有回到传统的字,在写类似笔画时都是这个样子,可谓是逢钩必挑。在他看来这就是所谓创新了,实际这种新只是一时的新,用一种相对固定的形态取代前一种,然后一直重复做这个过程,所谓的新很快就又旧了。真正传统书法,到了高境界随时在变,这种自然变化绝非脑子所能想到。看王羲之、颜真卿每一个帖的面貌都不一样就能明白,自然出新比创新要高明的多。

点画夸张的江湖书法

这种夸张某一笔画的写法,完全脱离了自然,江湖书家最喜欢通过这种手段,来显示自己的与众不同。难怪王冬龄要坚持写乱书,他的传统书法现在的水平太差了。不客气地说,王冬龄教授再回传统,由于功夫的衰退,已经没有了他的位置。剩下的路只有两条:步入江湖,或者继续创新。要走哪条路,由王教授自己看着办。