康有为的书法好不好 白蕉谈康有为书法

“戊戌变法”的康有为，不光在维新变法方面有一套，在书法方面的成就也是很大的。在清代书坛的舞台上，他是继包世臣等人之后的又一书论名家，特别是他写的《广艺舟双楫》更是系统地总结了碑学的妙处，对碑学书法的繁荣起到了很大的促进作用。

正如《广艺舟双楫》中阐述的那样，康有为是非常推崇碑学的，同时也对帖学做出了全面的否定，立场坚定而鲜明。清代乃至后面的民国之所以推崇碑学，和康有为有很大的关系。现在看来，康有为的这种观点是比较极端的，碑学有可取之处，但不能脱离帖学而独立存在，或者说，单纯学碑，是没有多少出路的。后来的书家之所以提倡碑帖结合，就是因为康有为的那条路走不下去了，才开始另寻出路的。

说了那么半天，上面这些只是康有为的书学主张，说得再好，也只是理论方面的。那么，康有为的下笔实践能力是怎么样的呢?是不是也像他的书学理论那样颇具影响力呢?今天我们就来好好地探讨一下，朋友们看后，也请您说句实话，康有为的书法好不好?白蕉说了：用笔像草绳。

白蕉先生对包世臣和康有为等人的书法一向不看好，他在评价二人书法的时候曾经说过：“包慎伯草书用笔，一路翻滚，大是卖膏药好汉表演花拳绣腿模样，康长索本是狂士，好作大言欺俗，其书颇似一根草绳。”白蕉先生说得对不对?各位又是怎么看的呢?

当然了，并不是所有人都像白蕉先生那样不看好康有为的，好评还是很多的。北大教授陈玉龙曾评价说：“纵观20世纪书坛，真正凭深厚书法功力胜出，达到力可抗鼎境界者，要数康有为、于右任、李志敏、沙孟海等人。”你看，这个评价也是很高的。

有些朋友可能会问了，康有为那么热衷于碑学，那他学书法的时候只学碑刻吗?也不是这样。就康有为的学书经历来看，他在早年也是从赵子昂、欧阳询、王羲之等人这里起步的，后来又接触了苏轼、米芾等人，虽然他在《石门铭》等碑的身上下了不少功夫，但仍属于碑帖结合的实践者。再说了，书法就是用笔写字，你光研究碑刻，完全忽略传统的帖学用笔，这也不可能啊。

既然说到这里了，我还想和大家分享一点个人见解。就初学书法而言，学习碑刻的时候要小心，就像别人说的，要有“透过刀痕见笔痕”的能力。如果你完全按着碑刻的痕迹去描画的话，很容易走入一个用笔的误区。笔者在网上看到，一些朋友为了写出碑刻的那种方折，居然将毛笔弄扁了在那里刷，这样一来，方硬的效果确实是出来了，但又有什么意思呢。再回到文章的开头的那个问题，康有为的书法到底好不好呢?个人认为，他的实践能力不如理论水平，理论水平呢，也并非完全客观，至少现在看来是走不通的，至于剩下的，就看个人的喜好了。