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不怕批评丑书很有底气 孙晓云说什么也没有用

0 2022-08-02 16:47:53

摘要:  民间批评丑书的声音越来越大,从苏士澍到孙晓云,两届中书协主席也旗帜鲜明地反对丑书,但是收效甚微。这些写丑书的所谓书坛大家根本不为所动,真可谓“八风吹不动,一心反传统”。一般的文艺批评根本不起作用,很难让这些人改弦更张,重新走传统的路,这里面原因是多方面的。

民间批评丑书的声音越来越大,从苏士澍到孙晓云,两届中书协主席也旗帜鲜明地反对丑书,但是收效甚微。这些写丑书的所谓书坛大家根本不为所动,真可谓“八风吹不动,一心反传统”。一般的文艺批评根本不起作用,很难让这些人改弦更张,重新走传统的路,这里面原因是多方面的。

首先,导致丑书泛滥的书法创新理论没有得到清算。沈鹏提出了“弘扬原创,尊重个性,书内书外,艺道并进”的书法十六字方针,“创新”成了书法的最高原则。按照这个原则,无论是丑书还是乱书都属于原创,都有独一无二的个性,显然这道护身符保护了丑书和乱书。

创新导致书坛乱象,主要推动者就是沈鹏,作为两任中书协主席,他制定书法人才选拔规则,重用自己人,导致书坛的重要领导岗位几乎都是他的徒子徒孙。创新早已牢牢绑定了体制书法,可以毫不夸张地说,国家专业书法机构早成了贯彻沈鹏个人书法理念的工具,这股力量根本无法撼动。直到现在沈鹏还是中书协顾问,左右着书法的发展方向。他明里暗里支持丑书、乱书等创新书法,让恶搞书法的人有恃无恐。

其次,中国画的长期西洋化也波及到了书法。清末到民国这段时间,由于对民族文化极端不自信,很多人用西洋画改造中国画,现在已经酿成了恶果。如今的中国画已经没有了最基本的笔墨精神,只剩下各种技巧的堆砌,根本不知道气韵生动为何物。以至于连吴冠中这样的知名画家都宣称:笔墨等于零。他哪里知道,中国画源于道家,一点就是开天辟地了,尽管没有具体的形象,但已经蕴含了生命,与最后的形象紧紧联系在一起。抠掉笔墨,等于斩断了中国画的命根子。

这股西洋艺术化的歪风也刮向了书法,吴冠中本人就有一些中西观念杂交的书法作品。徒有形式,没有精神,无法作用于人的内心。就像现在的转基因食品,中看不中吃。尽管西洋并没有书法这种艺术形式,但是一点儿不耽误一些崇洋媚外的人去接轨。他们采取的手法就是将书法艺术化,只要归为艺术,就可以堂而皇之地西洋化,用西洋艺术理论改造书法。无论是丑书只重视形式变化、忽略气韵养成,还是乱书抛弃汉字,人体书恶搞书法,都是西洋美术理论在书法上的直接反映。

另外,文化自卑导致对书法的理论关注不够,明明中国古代有极其丰富和完整的书论,国家专业的书法机构却不去研究、推广,以一句“玄学”封存了事。理解不了就是玄学,这种简单粗暴的方式,直接割裂了传统经典书法与书论之间的关系,给西洋美术理论泛滥制造了可乘之机。抛弃了自己的理论,必然要用西洋美术理论来填补,客观上为书法西洋化打开了方便之门。

再次,这些搞丑书、乱书的人都有一大堆职务。说白了就是国家在给他们发钱,没有任何生存压力,用老百姓的话说就是“吃饱了撑的”,有闲心去搞一些病态的追求。一旦国家将这些人推向市场,不出半年,一个个要么饿死,要么回归传统。正因为有国家养着,他们才有恃无恐,完全无视批评声音。反正你说什么,也不耽误我挣大钱。

中书协主席孙晓云反对书法纯艺术化,实际上是堵住了丑书、乱书的去路,至于这个篱笆能不能扎紧,就不是她个人能左右了。毕竟书法西洋化这股力量太强大了,而她只是在孤军奋战。说实话,传统书法前景不容乐观。