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丑书盛行有原因 有人急功近利有人推动

0 2022-08-16 16:55:07

摘要:  当今书坛丑书盛行,可以说是最令人感到匪夷所思的一种文化现象。怎么会有这么多人写丑书,各大国家级专业书法机构几乎全被丑书把持了,正大、中和的传统书风全部沦落民间,被边缘化。说这些所谓的大家写的是丑书,他们自己都不服气:我下功夫学习传统,结果却被称为丑书,你们不懂。

当今书坛丑书盛行,可以说是最令人感到匪夷所思的一种文化现象。怎么会有这么多人写丑书,各大国家级专业书法机构几乎全被丑书把持了,正大、中和的传统书风全部沦落民间,被边缘化。说这些所谓的大家写的是丑书,他们自己都不服气:我下功夫学习传统,结果却被称为丑书,你们不懂。

其实,学习传统没错,但如果不得法就很容易把字写丑了。从大的方面来说,书法的取法对象分两派,一个是二王一系的帖派,另一个是汉魏碑刻系列的碑派。碑派从清朝开始兴起,之后就一直长盛不衰,出了不少大家,当然沦为粗野一路的也并不少见,但并没有掀起大的风浪,当代粗野的丑书才真正泛滥成灾。

取法魏碑一路,尤其是以《龙门二十品》为代表的北魏碑刻,本身就比较粗犷,再没有传统文人的儒家文化底蕴,很容易就沦为粗野的丑书。但是如果学这类碑帖的人少,也不至于泛滥成灾。坏就坏在在沈鹏的创新理论,他曾连任中书协主席,提出了“尊重个性,弘扬原创,书内书外,艺道并进”的学书理念。

书协主席都这样说了,有些人急于求名求利自然会去迎合,为了创新专找一些冷僻粗野的造像、墓石取法,本人又不具备儒家文化修养,化解不了这些取法对象的粗野之气,结果就造成了学拙不成反得丑的结果。少数名利客写丑书也不足以影响整个书坛的风气,这里就不得不提中书协的引领作用了。

本身这个组织冠以中国书法家之名就给人以暗示,你只要加入这个组织国家就承认你是书法家,这就导致很多人挤破脑袋往里钻。有了巨大的需求,就能通过一定的标准,聚集一批有相同理念的人,这个标准的制定恰恰在提倡创新的沈鹏、张海手里完成,按照沈鹏提出的书法发展16字方针,丑书既有个性,又是原创,非常符合标准。两者一拍即合,一众丑书家聚集在一起。

然后中书协又通过培训中心举办短期训练班、导师工作室、国展冲刺班等方式,大规模、工厂化复制丑书。接着又通过一次次展览将丑书推向社会,并择“丑”录取,为各大国家书法机构选拔人才。看看一些所谓的书法大家,名片后边都跟一长串获奖名单就知道,他们都是中书协生产线上、按照一定的标准生产出来的“产品”。

这种方式不仅培养了无数的丑书后备人才,也让中书协和一些所谓的大家赚了个盆满钵满。沈鹏后来虽然不再担任中书协主席的职务了,但是影响力还在。他老人家的市场嗅觉非常敏锐,眼看着中书协已经生产了大量低端的丑书“产品”,需要升级换代了,抓住了商机的他,很快就推出了自己的丑书奢侈品“沈鹏精英班”。这就和喇嘛、上师的套路一样,只要奉上供养,给你摸一下顶,你就成人物了。只要交上高额的学费,你就是书法精英。

在沈鹏的带动下,很多人开始仿效,“高研班”与“大师班”如雨后春笋般破土而出,高额的学费是这些培训班的共同特征,丑书完成了升级换代,不能只靠写的丑就有入场券了,还需要进圈子,能进入这些高收费的“大师班”就算进圈子了,有钱大家赚。

在这一系列“骚”操作之下,书法的生态环境却遭到了严重破坏,传统书风的传承几乎到了中断的边缘。说是百花齐放,实际上除了丑花,其他花他根本不给你土壤,形成了丑花独放的局面,违背了国家的文艺方针。

丑书是理念和书协体制互相作用的产物,有的人需要创新来搏名利,有的人想利用平台拉山头搞垄断经营,两者相爱,纠缠在一起,共同造就了丑书的“高潮迭起”。这很长一段时间弯路导致丑书泛滥,如今很难回头。