王羲之的《幽木帖》

日本广岛和长崎遭到美国投下的原子弹袭击，但他们不希望一件中国文物被埋在火中。 那是王羲之的《幽木帖》。 此职原本是有序交接的，自清朝以来一直保存于内府。 乾隆还亲笔题写“得神功”予以赞誉。 1900年八国联军侵华时被日本掠夺，后归日本足立万三所有。

1913年4月9日，日本京都举行“兰亭诗会”。 安达万藏带着他珍爱的《玉木邮报》出席。 所有人都惊叹不已，包括来自中国的王国学者魏先生。 1934年，安达万藏利用“科洛班”技术复制了《玉木帖》全卷，这也使其在时隔62年后“起死回生”。

2007年，在中国文物修复专家赵丽华和日本二元社的共同努力下，“幽木帖”被重新发现并在上海展出。 不幸的是，展览结束后被带回日本，此后就再也没有在国内展出过。 《游木帖》是王羲之写给周馥的一封信，信中盛赞蜀国风光。

这篇文章有11行102个字符。 这是他的信，字数很多。 实在是毫无准备。 知道惊喜很多，让他满眼都是好的。 若能得果，当请你迎。 很少人就足以听到。 当时间到了，就该发出信号了。 未来也是如此。 已经一岁了。 如果你想下台去征服土地，你的耳朵就没有理由动。 如果你想去那里，登温岭、登峨眉，那将是一件不朽的盛事。 但如果你这么说，你的心就会超越那个。”

《有木帖》卷后，有郑吉、方孝如、徐守和、内藤小南等人的后记。 此帖以尖尖入纸，然后调整到中心，展开笔，笔直向下伸展，曲折自如，从“太”、“未”的笔画中，可以看出王羲之的“内”。 “刷，收敛而不放松。 每一笔都是圆润竖直，转折处蕴藏着骨力和弹性。

《游木帖》中，重心左右变化。 如果你画一条中心轴，你会发现每一列有时从左到右变化，有时反之亦然。 如果看每个字，也有左边收敛、右边舒展、或者左右互相依靠的情况，比如“特”和“和”这两个字。 另外，文字的开合、文字的高低、用墨的粗细、笔画粗细的变化都极为丰富。

这篇文章的风格和谐，充满美感和灵动，正如方晓孺所赞叹的：“纵逸中蕴含着肃穆，舞蹈中蕴藏着圆劲，曲的开头和结尾。 曲折，如天造地设……令人惊叹又弄巧成拙。 很多人不明白梁武帝萧衍评王羲之书法中的“龙跃天门，虎伏凤下”这句话，会有顿悟。