当代书坛一些所谓的丑书大家，不是中书协会员就是大学教授。虽然比起怪书、乱书来，丑书并不那么令人作呕，但这种书法和传统关系不大。一些写丑书的人喜欢拿徐渭的话来替自己辩解，说什么高书不入俗眼。有时还会进一步辩称，这样的字源自汉魏六朝碑版。事实上，丑书往往徒有其形，不具其神。

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书法创作当中，或多或少会遇到败笔，这是很正常的现象，但是很多人不但没有从自己的败笔原因去提高认识，而是认为自己的书法就这个特点。更有些人还振振有词地说，就算大书法家王羲之写的《兰亭序》不是也还有几处修改的痕迹吗?这就要具体情况具体分析了，王羲之当时是在考虑用词方面出现偏差，想纠正过来，并不是书写字体的笔画、结体或章法出现败笔。 阅读全文>>

作为兰州大学艺术学院的院长，徐建新教授可以说是专业中的专业，然而就是这样一位高端的专业人士，却因为向毕业生赠送书法作品翻了车。本来是好事，结果因为字与身份相差太大，而被网上一边倒的批评。他的草书而不仅整体格调不高，有江湖书法和老干部体的嫌疑，而且还错别字频出。

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古人写字大都是小字为主。特别是在明清之前，很多传世的作品都是篇幅很小的尺牍手札，很少见到大尺寸的巨制。明清之后，高堂大轴开始流行，字体在放大，笔法也在改变，在书法创作方面，呈现出了与之前不同的崭新面貌。特别是最近几十年，很多书法高手不满足于之前的表现形式，开始尝试更大尺寸的书法创作。

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许多人把沈鹏称作当代书法泰斗，其实是有两层含义的，第一层是由于他的年龄，如今已经是90岁高龄的老人了，第二层是他在书法上的地位，沈鹏曾担任过中国书法家协会主席、名誉主席以及多个组织的艺术顾问，当然，沈鹏还是一位诗人、书法家、书法评论家等，就凭着这些，人们便把他称为书法泰斗。 阅读全文>>

在很多人的眼里，写字时就要蘸墨，并且，蘸完墨后就要去写字，如此反复，这是在临摹阶段所要做的一个很正常的动作。然而，我们也时常看到了些书法大师在写字时，并不会有这样的动作的。他们往往在蘸一笔墨后，要写出很多字，墨色由浓、由湿到淡、到枯，最后就会产生出一幅精彩的书法作品来。 阅读全文>>

当代书法展上，如果把前人的作品临摹得太像，想要入展是不可能的事，那样的话，评委会认为你是抄袭或照搬古人而没有自己的创新之处。但如果写得不像，没有神韵，评委也会觉得这是学古不深，入展更不可能 阅读全文>>

获得兰亭奖的崔寒柏引起了争议，不是有关他的书法能不能撑起兰亭金奖的问题，而是他写文章，从专业的角度力挺丑书，并武断地宣称批评丑书的民众幼稚。这位展览造就的大家还有个宏愿，要弥合大众和丑书间的分歧。他的原话是：“丑”风遍地，那是习书者太幼稚了;“丑”得精彩而不能欣赏，那是大众的审美太幼稚了。在这两者之间，我能做些什么呢?

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写字和书法，是一个什么关系?刘彦湖曾经说过：写字不等于书法，写字大于书法。考虑到有些朋友不熟悉刘彦湖先生，咱们还是先来个简单的介绍。刘彦湖，1960年出生于黑龙江，历史学博士学位，现在是中国美术学院的教授、硕士研究生导师。在书法方面，他曾跟随王镛等名家学习，现在还是中国书法院的研究员、中书协会员。

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书法欣赏是指欣赏者通过书法的形式构成、运用自己的对书法的审美理解去认识、感悟创作者的笔墨语言、创作情境、审美意趣和作品意境等的一种主观认知与思维活动。一个完整艺术过程包括艺术构思、艺术创作和艺术欣赏3个方面。

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