李壁墓志铭技法分析

《李璧墓志铭》立于北魏正光元年(公元五二〇年)。志石为青石质，系旧碑改作而成，碑阴上截所刻二螭仍在。纵一百◦四厘米，横八十九厘米，共三十三行，满行三十一字。碑阴共十四行，各行字数不等。

墓志书法在书法史中的分量很重，从最早的汉代《孙仲隐墓志》，一直延续到民国，其中北魏墓志最为可观，是书法成就的巅峰，是书家取法的重中之重。对于北魏墓志的印象，其实就如同生活中的人一样，极端化的属少数，大多数就 如芸芸众生一样平凡。所谓的极端化，涵盖两极，一是风格突出，令人印象深刻者，一是粗制滥造者，不堪入目。风格突出者又有两类，一类是众所周知的经典，一 类是新近出土的。前者因为漫长时间的关系，取法者甚众，后者往往不为人注目，反而是突破的契机，《李璧墓志铭》即属于此类。

从整体风格上来看《李璧墓志铭》与《张猛龙碑》，二碑风格尤为接近，而从志文来看，甚至有人将二碑归为同一作者。因为墓志书写者未可知，这只能作为推断。再者，现在看起来风格非常接近的碑刻，只是一种『暗合』，因为过去 信息封闭，不可能像时下这样便捷地交流，就像中国和欧洲过去同样有某种技术，却完全在各自独立隔绝状态下完成。在读帖时要避免这种『想当然』。以现在的假设来推导某个结果，完全可能进入一种误区。

当然，将《李璧墓志铭》和《张猛龙碑》进行对比是可以的，在对比过程中加深印象。而且让很多人有一个明确的感受：《李璧墓志铭》艺术性整体上并不输于《张猛龙碑》，甚至可以说有过之而无不及，只是名气稍逊而已。正如开篇。

所说的，对于众所周知的经典，可以适当回避，另择他途， 以新出的经典来入手。相信随着时间的推移，《李璧墓志铭》 同样可以成为万众瞩目的经典。经典会通过量化，变成具体 的点画技法，最终回归到经典本身。有限的字例，不过是管 中窥豹而已。

先看起笔，充分体现了『欲扬先抑』的特点，为险峻的 字形做准备。如『白、文、心、空、出』等字，各不相同。 『白』子起笔点基本上立起’字形紧凑，产生稚拙之感。『文』 字重入轻出，不完全与横画平行或交接，略有角度，捺画起笔方重，改变了整个字形的视觉重心。『心』字左侧起笔点位置极低，三笔点画形成序列感。『空』字起笔点向左而右。『工』部两横画有一定的角度，且末横画左伸，字形中的力量最终保持均衡。『出』字中竖画起笔方，极为粗壮，上重 下轻，略朝左倾，欲扬先抑，险峻之极。再看收笔，恰好都是捺画，可以对比参照。『之』字捺画粗重，尤其收笔更加突出醒目，有刀法的作用，临习时不能太刻意。『从』字捺画紧缩，充满锐利之气，有些 类似《元桢墓志铭》，而『是』字要舒缓许多，明显地感受到速度和气势的变化。『远』字则完全是笔意，笔势荡漾，内含劲道，然不露声色，耐人寻味。可见刀工作用虽然对墓志书风影响极大，但有时也存在很多偶然性和随意性， 所以才会不拘一格。接着看转折处理。『因、勾、门、风』四字中，横竖画之间通常有一个过渡的笔画，不是直接转，并且停顿的时间长短不同。

另外，在方折之外， 还有一类特殊的圆转，这在墓志书风中少见。如两个『邦』 字和『郡、乡』二字，笔意流畅极为跳跃，可以看出笔法的多变性。另外，在用笔的变化上，还体现了减省与夸张的结合使用。『别、野、颐、贤』四字中各有不同处笔画的简省，笔短意长，笔简意不减，反而更见趣味性，如『颐、贤』二字，左右两部分团成一气。夸张之意，即是突出某一笔，如『已、 马、李、戚』四字，每字中都有一笔极为突出醒目，使整个字形显得很有精神。结体处理方面，总的原则是欹侧取势，异常险峻，但也不完全如此，其中有无穷变化。 如『烟、猛、云』三字，字形紧凑少有笔画伸展，凝重端庄•，如 『光、魂、迁、督』四字扁沓近隶书，字形为左右结构或上下结构，存在不均衡的对比。

更多的字形则是右高左低，呈俯仰之势。如『太、守、学、 驾、宾、芳、耸、声』诸字，但各有各的妙处。『太』字的 撇捺画造势，『宾、芳』二字长撇画的放出，『从、声』二字上大下小，险峻之极进行取动势。

偏旁部首的规律性和稳定性已然可见’最典型的如『流、 清、潜』三字，而且点画多为圆形，基本上是右高左低，各显其态。《李璧墓志铭》总体上突出一个字『险』字，但用笔沉稳、厚重、饱满，骨力洞达，各种特点完美统一。比如欧字的险，主要通过厚硬来体现，《李璧墓志铭》则是反其道而行，但要避免过于使力，形成习气，为了险而险，要懂得因势生发的道理，从局部单个字再回到整个墓志本身。从这一点来说，单个字形是『不存在』的 ，始终都是全志的有机部分，如果看不到这一点，掌握起来只会一鳞半爪、顾此失彼。

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