从方块字中找书法之间的关联

中国文字是由不同点画组合排列的。点画的形态由简单到复杂，由曲直到多变，组成了篆、隶、楷、行、草等形体，由不同角不同面逐渐组合为方块字。结体由不规整变为规整，形成了对称、匀称、平稳等组字基本原则，从而构成了和谐完整的组字关系。在这种组字的形态中，古人们从字中发现了美的元素和美的表现，自觉不自觉地在文字运用过程中形成了书法艺术。这种艺术在晋魏时代，趋于成熟并达到高潮i同时古人也积累了不少经验和论述，开创了中国灿烂的书法文化。

在书法艺术发展过程中，也表现出以实用为主的方块宇对书法艺术的某些关系，并逐渐成为原理原则。随着时代的需要，人们又从方块字中寻找新的组字关系，以满足审美的需求，：改革开放以来，随着各种“书展”和“书法热”的到来，这种组字关系，正向多元、多向、多维发展。现在我就以王羲之《兰亭序》行书为代表，试探这种关系。

在王羲之及其前后的时代，书法艺术仍然沿用方块字的形式，不过逐步解构了上下方整，前后齐平，状如算子的呆板状态，创造了绚丽多姿、奇异变化的新关系。

这种关系，所以有昧、有意、有韵、有神采，书者认为：虽有解构，但是和谐;虽有变化，但是统一;虽然欹侧，但是稳实;虽有错落，但是适度。组合合理，对比有致，违而不犯，和而不同，“无形”之线皆有度，“中和”之美贯始终。在王羲之的行书结构中，提出了解构和变化的八条审美原则和方法。现就其中变化、尽态、错落、欹侧几条原则和方法进行分解，举例说明：

一、变化线。变化，是艺术的生命，也是行书结构最基本的要求。笔笔不同，字字相异，就是相同的字也千姿百态;通过用笔、结体产生藏露、轻重、曲直、疏密、大小、长短等形态，以致数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖。如“悲”(同形异化)，“经”(同旁异变)，“双”(同画异态)，“国”(同字异体)，从上述字例看出，通过形态变、角度变、位置变，使其千变万化，但也不是随意而变，变化要自然适度，以人们心理适怀为准，不宜超过心理承受能力的极限。比如房间的高度在2.7米以下，人们心理就会感到压抑。字超过了“度”，也会令人感到不舒服。如“川”字，第一画斜到15%左右看去就舒服，如斜到25%以上，就别扭难看。“蠱”字，上小下大，如上虫大于下面二虫，就难看i偏旁组合亦有一定宽窄、大小和谐比例-故这条无形线，笔者认为就是逻辑线、自然线、美质线、和谐线。

二、尽态线。写字一般应曲尽其态，但为了使字淋漓尽致发挥其态，书家有时会采取夸张变形的手法，使大者更大，小者更小，疏者更疏，密者更密。如“千”(长)，“四”(短)，“口”(小)，“方”(疏)，“繁”(密)：“千”字长，长宽比为1.5:1;“奇”字为2:1，就长短适度：“四”字宽高I.5:1，宽大于高：“西”字宽为2.5，高为2，高小于宽，基本突出了宽高长短等适度的比例;一般字形长的字，夸张的部分，是原字形的五分之一或三分之一，作适当的夸张—个别特长笔1田1在数倍以上，但在一幅作品中只能出现一两次，才能达到醒目、提神、增美的艺术效果。

三、错落线。王体行书不管上下结构，还是左右结构，都显得长短互殊，宽窄各异，大小不均，形成强烈对比：有的字本来左长右短，或上窄下宽，就因体赋形，表现出一种自然美;)有的字本身左右等匀，上下齐平，则伸左而抑右，或收上而放下，他有意打破这种均齐，字就变得参差错落，主次分明，虚实相生，产生奇趣横溢的艺术效果。如“揽”字左缩为3.2，右伸为5，伸缩差为五分之三。

“难”字，长短差为三分之一，长短高低多在2与3之间。“易”字上窄为3，下宽为28，宽大约是窄的9倍：“老”字为6倍，“导”字为6倍，宽窄在6与9倍之间：—从以上几组字例比较看出，伸缩长短为2或3，上下宽窄为9至6倍之间，大小高度为6倍到5倍之间，就比较和谐，大者不觉其大，小者不觉其小，长者不觉其长，短者不觉其短，而异彩纷呈，奇趣横生。

四、欹侧线—欹侧是区别于楷书的一个重要特点，王体行书的欹侧分左欹、右侧、上欹下侧和欹右侧四种;这四种方法都是从险绝中求稳定，从动态中求平衡，以达到奇右潇洒，千姿百态的美感，如“释”字右竖斜度为15度，属左斜右正字形，“岳”字上横斜度为]5度，下横斜度为25度—“山”的中竖斜度为40度，属上正下斜字形：“非”字左竖中正，右竖斜度为14度(左正右斜)，两旁：：横—补救，则似欹反U：了-“乾”字左边向左、右边向右倾斜，但左边斜度小(7度l，有边斜度大(14厦)，“常”中横向上斜度为30度，上竖1田1弯度为20度，下竖喇弯度小为1()度，属上斜下正字形。从以上角度可以看i十i.其组字原则是：一边较正，则一边较斜：一边斜度大，则一边斜度小：斜度最大为40度，最小为7度。在此角度内按字形需要伸缩 从以上数字可以看出，1体行书，基本属丁平正中和，不激彳;历格局，虽变化多端，却恪守中和之美;，这和黄庭坚、郑板桥的行书相比，属内撅笔法，辐射面较小，造形虽有解构仍属不似方块字的方块字。这和草书的形体角度相比，变化就小多了 如毛泽东的草书，角度更刁，辐射面更大，伸缩性更强，变化更奇，真是具有“翻天覆地”的气势，“声东击西”的气息，“打翻世界”的壮志，“充满革命”的情怀，“大刀长矛”的雄姿，不失为在战争环境中锻炼出来的大气磅礴、变化莫测的手笔。什么方整、对称、均衡都被大大解构厂，毛体基本打破了方块字的格局，向着多角度、多方向、多形式发展—试举几例：“雪”字上横斜度为50度，“向”字横i田i为40度，“影”字，右旁上横为48度，整体字形是左伸右缩，向右倾斜：如“人”字左撇长为5，右捺为2.5.长短为2:1：“探”字，东西长为20，西北长为12，约2:1：“且”字，东西长为20，南北长为10，为2:1 -从这里看出，它的斜度极限为50度，长短度为2:1左右-整个字选取了以短救长，以大补小的方法，在更高范围内求得了一个比较合理的极限;为了说明王体行书的风格，这里顺便提了一下毛体草书，说明楷、行、草之间的发展变化，是规整向不大规整到规整的多维多向发展。以上仅从方块字的形体，位置、角度长短变化来分析的，同时也找了一些新的关系(这些关系的规律还待探索)。

至于现代书法的形态，正在继续发展变化，尚无定式，有待大家从不同侧面探索研究-这里我想说，在书法变化中，需要从关系(旧的)中找关系(新的)—这种关系，我想是比较优化的，结构组合是比较合理的，审美以不超过人们承受的极限为度—它要求符合楷体“黄金分割”的比例，这样的字才是和谐的是美的，如果超过了上述比例就不够合理了。如草书长短横竖的倾斜度超过50度，看上去就令人不舒服，因此，它是丑的。要言之，楷书、行书和草书都有各自的合理变化关系，仍属方块字的范畴，只不过黑白分割不同罢了。由于书家性情、爱好、才识、学养不同，书体也会有一定的不同变化，但一般不宜超过上述比较合理的“线度”。

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