摘要: 写字作画用笔的方法。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖锋毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正。曲直等方法，称为“笔法”。唐张怀瓘道《玉堂禁经·用笔祛》云：大凡笔法，点画八体，备于“永”字。故元赵孟頫于《兰亭跋》中云：“盖结字因时相传，用笔千古不易。”
写字作画用笔的方法。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖锋毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正。曲直等方法，称为“笔法”。唐张怀瓘道《玉堂禁经·用笔祛》云：大凡笔法，点画八体，备于“永”字。故元赵孟頫于《兰亭跋》中云：“盖结字因时相传，用笔千古不易。”
【参考】
笔法指控制毛笔的运动，从而写出具有一定审美品质的线亲的方法，它包括执笔、运笔两部分。笔法关系到线条的外廓、力度、速度，它是控制线条质感的手段，是书法技巧中最墓本、最重要的内容。因此，对速度、力度的控制也属于笔法讨论的范围.历代书法理论中都有大量篇幅用来讨论与笔法有关的问题。
由于前代只留下作品，书写的情景无法重现，由于执笔、运笔的习惯不断变化，从杰作来推测笔法非常困难，笔法也因此被蒙上一层神秘的帷幕.另一方面，人们在对笔法进行具体的技术分析时，又往往针对某一种字体的点画而作了简单化的理解，在神秘化与简单化的两极之间，留下了大片空白。例如流传甚广的“永字八法”，其实只是对唐代以来的楷书点画的一种归纳，根本不能概括整个书法史上丰富的用笔技巧。
这一类理论之所以产生巨大影响，原因有两个:其一，唐代以后对楷书的过份重视使人们把其它一切字体都看成是楷书的附庸，整个书法史上的丰富技巧也就自然被看作楷书技巧的流衍;其二，整体式植入一直是学习书法的唯一方法，对一种字体、一种范本的长期依赖，使这一范本的结构、笔法比较完整地移入人们的感觉模式中，妨碍了人们对整个艺术史的充分认识。
常用笔法
中锋：中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运行过程中，始终处在用笔的中心位置。中锋用笔是中国画用笔方法的首要特征。其特点是：笔力饱满，内涵丰富。外柔内刚，极富表现力。可以说中国画的好坏很大程度上取决于中锋用笔的好坏。
侧锋：侧锋顾名思义就是将毛笔倾斜，毛笔笔尖的中心位置偏于侧面。其特点是：用笔变化丰富，有强力的用笔张力，爽快中显山露水。缺点是比中锋用笔显得单薄浅显。但侧锋在人物画中是最常见的方法之一，同时也反映出另一种心境下的审美需要。
逆锋：逆锋是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。逆锋运笔阻力增大，笔锋聚散，松紧变化不同于顺笔意味。目的是为了追求用笔的变化，特点是笔力刚硬，力透纸背，但缺少柔劲。不可常用，适可而止。
