溥儒《柳荫渔隐图》

　　溥儒《柳荫渔隐图》精品赏析

　　画入两宋格 境生隐逸心

　　——王羊羽

　　旧王孙溥心畬，学画无师承，而能成一代文人画大师，主要是得力隐居西山戒台寺读书十数载，临书作诗，学养深厚。其次是家藏古人书画名迹丰富，以古画为师，天性聪颖，悟性极高。其山水遍学南北宗，尤其早年对北派风格研习很深。其家传无款南宋人手卷，是北派风格。另外他亦学夏圭《溪山清远图》等宋人名作。所以在隐居回城后第一次在中山公园办画展，时论“出手惊人，俨然马夏“，称北宗山水第一人。

　　当时北京画坛，多属传统南宗文人画山水，还笼罩在四王一路影响下。元明以来文人画兴盛，画家多受董其昌南北宗论影响，崇南抑北。很少人学北派山水，一般画家很难见到北派宋人名作真迹，只能靠画谱或前人辗转临摹之本来学习，很难见真龙之面目，这样学很容易刻板而匠气，乃至走样。

　　溥心畬则重北派山水，融合南北宋山水风格，再加上融入文人画笔墨和意境。此幅早年学宋人山水《柳荫渔隐图》则是他这个时期重要代表作。在构图上是采取夏圭半边式构图，画左侧双峰高耸，前后并立，山先用墨线勾勒出轮廓，多出圭角，外漏锋芒，以显北方山石坚硬嶙峋，以侧锋大斧劈皴来表现山体，水墨淋漓，浓淡干湿变化，追求墨韵。用笔干脆简洁，用花青及赭石色淡染，峰顶用淡墨干笔绘树数株，用笔极简。显然是南宋马远夏圭北宗笔法。双峰石壁之下有岩石立于水面，石侧有柳树甚茂密，用极工细的笔法画柳叶，再罩上花青淡彩，水面风起，树枝婆娑，柳枝线条笔道劲健而富有张力。山下岩石错落有致，用小斧劈细笔表现，与山峰阔笔写意的大斧劈笔法形成对比。尤其是中间大岩石，用横笔皴擦，表现岩石形态和它两侧小岩石完全不一样。柳树的工细画法是出于北宋院体工整写实画风，与宋李迪《风雨归牧图》风中柳树神似。

　　在浓荫之下有一小船，上有文士背靠书籍，袒胸而坐，在舟中纳凉，前有白衣童子于船首煮茶回顾，后有一白衣童子在船尾，为树影所遮蔽仅露出侧首部与侧肩。夏风起，水面微澜，水纹用墨线勾出，或鱼鳞状，或回旋状。画面右侧大部留白。上题诗一首：“丛蒲乱石间，水急鱼难罩，欲去向残阳，看山一停棹。”从书法风格可见是溥儒三十年中期左右风格。此诗是抄录明初诗人高启题杂画之诗。高启乃江苏长洲人，此地是明代吴门画派的发源地，所题之画已不可寻，而溥儒此画用宋人之画风，来补明人之诗意，船中文士，是借渔隐而避世於江湖山水之间以怡情适志。在宋人画风中，既有马夏遗风，粗简率意，又有院体画的繁复生动，又追求文人画笔墨和意境，表现了明代文人画的境界。

　　清亡以后，成为遗民的旧王孙溥儒，已经没有了前朝的尊贵，政治上更是无法施展抱负和才华，他没有像自己堂弟溥仪成为政治傀儡，也没有像同父兄长溥伟醉心恢复清室，而是守住节操，隐居西山做逸士，怡情于丹青诗书。如同他这时期常用的一方闲章“怀冰卧雪”一样表明了他的心志，他追求的是内心的纯洁和外在的不染。所以在他的绘画里干净纯粹而不失贵气、书卷气。他的早期绘画多随意挥洒粗笔较多，而此件是其二十世纪三十年代学宋人难得精细用心之作，这种画风在渡海之后就很少见，是研究溥心畬北宗风格山水画重要作品。