为什么我这么写标题?是因为在春节时，我认真观察了一些书写春联的活动现场，看到一些书法大师在书写春联、福字等过程中，从蘸墨入纸到写完收笔，这一系列动作中品味出一个人书法功力是否达到炉火纯青的地步，还是半桶水想表达出一桶水的水平。

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很多人认为，学习王羲之书法只要照着字帖练习就可以了，这样的话，笔画、字形都能学到手了。真的是这样吗?下面我们看看几位书法名家是怎么解决学习王羲之书法基本问题的。

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清末书法家张祖翼说：“三百年来习汉碑者不凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也。”这句话记载了张祖翼对于学习隶书《石门颂》的看法。

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提起楷书，很多人都认为这是书法功夫的见证，有些人认为，书法写得好不好，就看楷书水平如何。对于这一种说法，并不是完全正确的，但也并不是没有道理。为什么这么说?楷书是由隶书演变而来的，楷书前面还有篆书和隶书，怎么能说它是基础?但是楷书又是人们喜欢的一种书体，作为书法家来说，写好楷书又是必修课。

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每个学习书法的人，都想通过书法大赛来检验自己的水平，如果写得好的话，也可能会入展或获奖。刘少坤也是通过多次的书法大赛，有的获奖，有的入展，可以说是一路彩虹，一路风雨，过关斩将，其中有一幅书法作品，获得了黄庭坚杯书法大赛一等奖，这是很不容易的，而最终他也因为符合加入中书协的规定要求，成为中书协的一名会员。

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人们在学习书法的过程中，往往要把笔画写得精致，进而使字形美观。但是，在学习临摹时，却因为用笔和笔法的问题，导致书法在点画的书写中，不是缺少笔力，就是笔画软弱漂浮，更会让书法缺少古意，不符合书法的基本要求。那么，如何合理用笔才能写出精致的笔画呢?其实这方面的要求古人早都说过了。

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我们在欣赏张旭光的书法作品时，总是感到散乱不堪，让人心乱如麻?这是因为他的书法作品传递给人的就是作品本身，仔细观看，他的许多作品都是星星点点，墨色分配也很均匀，并不像其他书法家那样，有大块湿或大块干的感受。张旭光为什么要这样创作书法作品?他创作的依据是什么?或是他想表达什么样的风格?

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曾经的兰亭奖得主王冬龄，现在一心写“二维码”，你能看懂吗?一提起王冬龄这个名字，很多人首先想到的自然是他的“二维码”书法。还有些人，直接把王冬龄列为当代“丑书”的杰出代表人物。说实话，他的“二维码”草书，从大众的欣赏角度去分析，真的很难看出好在哪里。

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提笔写字，笔锋弯曲铺开之后，就只能沿着一个方向前进了。如果想要改变行笔方向，就需要有一个调整笔锋的动作。为什么要调整笔锋呢?最主要的目的，就是为了实现中锋行笔。这些，已经是常识性的东西，只要您学过书法，自然会知道。

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说起书法史上的行书经典，最有名的当然是大名鼎鼎的“十大行书”。它们分别是：王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》、苏轼的《寒食帖》、王珣的《伯远帖》、杨凝式的《韭花帖》、柳公权的《蒙诏帖》、欧阳询的《张翰思鲈帖》、米芾的《蜀素帖》、黄庭坚的《松风阁帖》、以及李建中的《土母帖》。

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