书法之道，一是用笔，二是结构，两者不可偏废。关于结构的问题，孙过庭在《书谱》当中有过关于结构的详细论述：至如初学分布，但求平正;既知平正，务追险绝;既能险绝，复归平正。孙过庭说明了学书法必须追求险绝之势，那么什么是书法的“险绝”之美呢?欧阳询的字极尽险绝之态，是书法中险绝的代表!我们就以欧阳询的字为例，谈一谈书法中的险绝。更多书法内容尽在集大家书法！

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《紫金研帖》，说的是苏东坡跟米芾的故事，苏子瞻借了米芾先生的一个砚台，叫做紫金砚，砚台很宝贵，后来苏东坡死的时候，就想把这个砚台带到自己的棺材中去，米芾听了赶紧奔了过来，说道，此砚足可传世，不能随之入土啊!这就是这本帖的由来!更多书法内容尽在集大家书法！

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对于很多外行人而言，写字就应该写的端端正正，写的好看，写的漂亮才是好字，不要去追求什么险绝和变化。假如你仍旧持这种观点，请移步别处，我说的都是错的。更多书法内容尽在集大家书法！

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今天聊丑书。关于丑书的争论由来已久，很多老朋友不懂书法，就喜欢把自己认为不好看的字，统称为“丑书”!有的“丑书”是真的丑，因为没有经过传统技法的训练，乱写一气。有的字虽然长得“丑”，但是里面的内涵，却是没有书法基础的人很难看懂的。更多书法内容尽在集大家书法！

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最近逛书店，关于书法的类目下，出现了很多放大版的字帖，而且卖的很火爆，这说明市场对这种放大类的字帖还是很受欢迎的，那么，从书法临摹的角度来讲，能不能学放大版的字帖呢?更多书法内容尽在集大家书法！

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任何一门艺术都是有技术与艺术两个门槛，有的门槛比较低，有的门槛比较高，有的门槛在门里面，而且一步一个槛，对于书法的理解就好比爬山，有的未曾入门，在山脚下，只能看到眼前的景色;而有的已经在半山腰了，就能看到更远的风景，这就好比《祭侄文稿》，有的人眼中是胡涂乱抹丑书一张，有的人眼中却是绝世珍品，一生研习不尽。更多书法内容尽在集大家书法！

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古代读书人必须要学书法，这是基本功，他们之间的差异，是学谁，学到什么程度?而不是学不学的问题了!包括王羲之、颜真卿等等大咖，都是当官甚至是打仗与书法两不误的牛人!扯远了，还是谈谈王羲之头号粉丝，唐太宗李世民吧!更多书法内容尽在集大家书法！

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提起书法，首先想到就是书圣王羲之，书法发展最重要两个时代：晋、唐。尤其唐朝，让书法发展到巅峰，而颜真卿更是位于这种巅峰之首!颜真卿在书法史是杰出的楷书家，更是行书的宗师巨匠，代表唐代行书最高境界，也是历史唯一能与二王(王羲之、王献之)为代表的的晋人分厅抗礼、并行不悖的一大流派!更多书法内容尽在集大家书法！

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决定一个人书艺高低的是其对待书法的眼界跟格局，而不是这种技法层面，当然，不懂技法，也就不会有眼界跟格局了。笔锋的变化，也就是古人常说的“锋变”，锋变构成了书法的所有变化，提、按、方、圆，这些运笔技巧，都是通过锋变来完成的。锋变的技术核心在于调锋，在于控制笔锋的能力，这种能力强，书法的技法就高超。每一种书体对于笔锋的控制能力要求不同。更多书法内容尽在集大家书法！

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今天聊结构，王羲之的在处理结构上，可谓登峰造极，后世之人造险之法，皆无出王氏用笔之藩篱。所以将王羲之用笔。结字规律搞明白了，再去学习其他诸家，就比较容易了。王羲之的结字特点有很多规律可循，这次我们主要讲一种强弱的对比。更多书法内容尽在集大家书法！

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